알제리 전투(1966), 화면에 찍힌 사람을 알아보지 못하는 이유

알제리 전쟁 당시 카스바 지역을 순찰하는 프랑스군의 모습을 담은 흑백 사진

 

 

《알제리 전투》에는 관객이 먼저 알아보는 장면이 있다. 세 명의 알제리 여성이 외모를 바꾸고 검문선을 통과하는 장면이다. 이들은 프랑스인처럼 보이는 옷차림으로 갈아입은 뒤 폭탄을 들고 유럽인 거주 지역으로 향한다. 영화는 이들의 이동을 보여준 뒤, 조금 지나 프랑스군 지휘관 마티외가 부하들에게 경찰의 감시 영상을 보여주는 장면으로 돌아온다. 그 영상 속에는 앞서 보았던 여성들의 모습이 잡혀 있다. 흥미로운 점은 관객과 화면 속 군인들이 같은 영상을 보면서도 서로 다른 사실을 알고 있다는 것이다.

 

## 검문선을 통과하는 여성들

변장 장면에서 세 여성은 전통 복장을 벗고 머리 모양과 옷차림을 바꾼다. 하시바는 머리를 밝은 색으로 염색하고 유럽의 젊은 여성처럼 보이는 옷을 입는다. 검문선에 도착한 하시바에게 한 병사가 몸수색을 하겠다고 말하지만, 두 사람의 대화는 곧 병사의 추파가 섞인 상황으로 바뀐다. 하시바는 그 틈을 이용해 검문선을 통과한다. 여기서 눈여겨볼 것은 하시바가 검문을 억지로 피하는 것이 아니라는 점이다. 오히려 병사가 자신을 바라보는 방식을 이용한다. 검문소에서는 옷차림과 외모가 신원을 판단하는 중요한 단서가 되지만, 이 장면에서는 바로 그 판단이 허점이 된다. 관객은 이미 여성들이 무엇을 하려는지 알고 있다. 그래서 검문소에서 아무 일도 일어나지 않는 것처럼 보이는 순간에도 긴장이 생긴다. 군인에게는 평범하게 지나가는 사람이지만, 관객에게는 가방 속에 무엇이 들어 있는지 알고 있는 사람이기 때문이다.

 

## 마티외가 다시 보여주는 경찰 영상

조금 뒤 마티외는 부하들에게 프랑스 경찰이 검문소에 숨겨 설치한 카메라로 촬영한 영상을 보여준다. 공격이 일어나기 몇 시간 전의 모습이다. 화면에는 검문을 받는 사람들과 병사들이 나오고, 하시바가 병사의 관심을 받으며 검문선을 통과하는 모습도 잡혀 있다. 그런데 관객은 이 여성을 이미 알고 있다. 앞에서 하시바가 어떻게 변장했고 무엇을 하려고 했는지를 봤기 때문이다. 반면 영상을 처음 보는 군인들에게는 화면 속 여성이 수많은 행인 가운데 한 명일 뿐이다. 여기서 같은 장면의 성격이 달라진다. 처음 검문소를 지날 때는 하시바의 이동을 가까이 따라갔다. 감시 영상에서는 그 순간이 조금 떨어진 곳에서 기록된 모습으로 보인다. 관객은 작은 화면 속 인물을 알아보지만, 마티외와 부하들은 그 모습만으로 정체를 찾아내지 못한다. 이 장면을 보고 있으면 감시 카메라가 모든 것을 해결해 줄 것 같지는 않다는 생각도 든다. 카메라는 사람이 지나간 사실을 남길 수는 있지만, 그 사람이 왜 그곳에 있었는지까지 설명해 주지는 않는다. 관객이 하시바를 알아볼 수 있는 것은 카메라가 더 많은 것을 보여주기 때문이 아니라, 이미 앞에서 그 사람의 행동을 봤기 때문이다.

 

## 화면을 보고도 알 수 없는 것

이 부분에서 《알제리 전투》가 보여주는 것은 거창한 영화 이론이 아니다. 실제로 영화를 보면서 쉽게 확인할 수 있는 차이다. 하시바가 검문선을 통과하는 장면을 먼저 보고, 뒤에서 마티외가 감시 영상을 확인하는 장면을 보면 된다. 같은 인물이 다시 화면에 나타나지만 관객이 가진 정보와 군인들이 가진 정보는 다르다. 그래서 이 장면에서는 폭탄이 터지는 순간보다 그 직전의 검문소를 기억해 둘 필요가 있다. 나중에 감시 영상 속에서 그 모습이 다시 나타났을 때, 관객은 이미 답을 알고 있기 때문이다. **화면에 사람이 찍혀 있다고 해서 그 사람의 정체와 목적까지 함께 기록되는 것은 아니다.** 《알제리 전투》는 검문소와 감시 영상을 이어 붙이는 간단한 방식으로 이 차이를 보여준다.