〈북북서로 진로를 돌려라〉(1959), 아무것도 없는 들판이 가장 위험한 장소가 된 순간

영화 〈북북서로 진로를 돌려라〉에 등장하는 러시모어 산의 모습

 

 

알프레드 히치콕의 〈북북서로 진로를 돌려라〉에서 가장 유명한 장면을 꼽으라면 비행기가 로저 손힐을 들판에서 공격하는 장면일 것이다. 나도 예전에는 이 장면을 긴장감 넘치는 추격 장면으로만 기억했다. 그런데 다시 보면서 이상하게 눈에 들어온 것은 비행기보다 **그 비행기가 등장하는 장소**였다. 로저가 서 있는 곳은 어두운 골목도, 폐쇄된 방도 아니다. 햇빛이 비치는 넓은 들판이다. 그래서 처음에는 오히려 위험해 보이지 않는다. 그런데 비행기가 나타나는 순간 그 장소의 의미가 완전히 달라진다. 이번에 영화를 다시 보면서 나는 히치콕이 **특별히 무서운 장소를 만들지 않고도 평범한 공간을 위협적인 장소로 바꾸는 방법**을 사용했다는 점이 흥미로웠다.

 

### 처음에는 그저 평범한 시골 풍경이었다

로저는 한적한 시골길에 내려 누군가를 기다린다. 주변에는 건물도 거의 없고 사람도 드물다. 영화는 이 풍경을 서둘러 지나가지 않는다. 로저가 서 있는 모습과 넓게 펼쳐진 주변 풍경을 함께 보여준다. 처음 이 장면을 보면 특별한 일이 일어날 것 같지 않다. 그런데 멀리서 비행기 한 대가 나타난다. 처음부터 그것이 공격을 위한 비행기라고 알려주는 것은 아니다. 그냥 들판 위를 지나가는 비행기처럼 보인다. 그래서 관객은 자연스럽게 그 움직임을 지켜보게 된다. 비행기가 어느 방향으로 가는지, 로저에게 가까워지는지 기다리게 된다. 나는 이 기다림이 중요하다고 생각했다. 히치콕은 비행기를 갑자기 화면 앞으로 들이밀어 관객을 놀라게 하기보다 **평범한 풍경 속에 작은 이상함을 먼저 놓아둔다.** 그래서 관객은 공격이 시작되기 전에 이미 긴장하기 시작한다.

 

### 비행기가 가까워질수록 들판의 모습이 달라진다

비행기가 로저를 향해 낮게 날아오기 시작하면 그때부터 같은 들판이 전혀 다르게 보인다. 처음에는 넓어서 편안해 보였던 공간이 이제는 로저에게 불리한 장소가 된다. 건물이 없기 때문에 숨을 곳도 마땅하지 않다. 사람도 없으니 도움을 요청하기 어렵다. 여기서 내가 흥미롭게 느낀 것은 **공간의 모습은 그대로인데 공간의 기능만 바뀐다는 점**이었다. 농작물이 있는 곳은 처음에는 단순한 배경이었다. 하지만 비행기가 공격해 오자 로저가 몸을 피할 수 있는 곳이 된다. 그렇다고 완전히 안전한 것은 아니다. 도로 역시 평범한 길이었지만 이제는 로저가 도망칠 수 있는 유일한 방향처럼 보인다. 그리고 지나가는 트럭이 나타났을 때 그 평범한 차량도 갑자기 중요한 역할을 갖게 된다. 히치콕은 새로운 장소를 계속 만들어내지 않는다. **이미 화면 안에 있던 것들의 의미를 상황에 따라 바꾼다.** 나는 이 점이 이 장면을 단순한 추격 장면과 다르게 만든다고 느꼈다.

 

### 관객은 로저보다 먼저 들판을 위험하게 바라보기 시작한다

더 재미있는 것은 관객이 로저가 실제로 공격받기 전부터 주변을 살피게 된다는 점이다. 비행기가 가까워지면 자연스럽게 화면을 보면서 생각하게 된다. 저쪽으로 도망가면 괜찮을까? 저 도로까지 갈 수 있을까? 저 트럭을 이용할 수 있을까? 이렇게 관객은 어느 순간부터 들판을 단순한 풍경으로 보지 않는다. **도망칠 수 있는 곳과 위험한 곳을 계산하는 공간으로 보기 시작한다.** 나는 히치콕이 바로 이 과정을 이용했다고 생각한다. 공포를 만들어내는 것은 비행기 한 대뿐이 아니다. 비행기가 등장하면서 관객의 시선 자체가 달라진다. 평범했던 들판의 거리와 방향, 농작물과 도로까지 모두 사건의 일부가 된다. 그래서 이 장면에서 비행기는 단순히 로저를 공격하는 도구가 아니라 **관객이 공간을 새롭게 바라보게 만드는 장치**처럼 느껴졌다.

 

### 그래서 이 장면에서 정말 인상적인 것은 ‘쫓기는 사람’이 아니라 ‘변해버린 장소’였다

이 장면을 처음 봤을 때는 로저가 얼마나 빨리 도망치는지가 가장 중요하게 보였다. 하지만 다시 보니 더 오래 기억에 남은 것은 **아무 의미 없어 보였던 들판이 몇 분 만에 전혀 다른 장소가 되어버리는 과정**이었다. 히치콕은 어둡고 좁은 공간을 사용하지 않았다. 오히려 밝고 탁 트인 들판을 선택했다. 그리고 그곳에서 관객이 평범한 풍경을 하나씩 경계하기 시작하도록 만든다. 그래서 내게 이 장면은 단순히 **“한 남자가 비행기에게 쫓긴다.”** 라는 장면이 아니었다. 오히려 **“평범한 장소도 바라보는 방식이 달라지는 순간 전혀 다른 공간이 될 수 있다.”**는 것을 보여주는 장면처럼 느껴졌다. 영화를 보기 전에는 넓은 들판을 보면 보통 자유롭고 편안한 장소를 먼저 떠올린다. 그런데 이 장면을 다시 보고 나니 꼭 그렇지만은 않다는 생각이 들었다. 숨을 곳이 없는 넓은 공간은 상황에 따라 오히려 사람을 더 무방비하게 만들 수 있다. 그리고 히치콕은 그 사실을 긴 설명으로 알려주지 않는다. **그저 평범한 들판과 비행기 한 대를 보여주고, 관객이 그 공간을 스스로 다르게 바라보게 만든다.** 나는 이번에 〈북북서로 진로를 돌려라〉를 다시 보면서 바로 그 점이 가장 흥미로웠다. 유명한 비행기 추격 장면을 기억하는 데서 그치지 않고, **그 장면을 가능하게 만든 것은 비행기만이 아니라 그것을 둘러싼 평범한 공간이었다는 것**을 새롭게 보게 되었기 때문이다.